Streamingdiensten, interactiviteit en dure fantasie: hoe tv-programma's in de nabije toekomst zullen veranderen

2024 Auteur: Malcolm Clapton | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-17 04:06

Lifehacker's filmcriticus Aleksey Khromov - over wat en hoe we er in de nabije toekomst uit zullen zien.

Serieproductie bevindt zich nu in zijn gouden eeuw. De vooroordelen dat alleen regisseurs en acteurs die niet in de grote cinema terecht konden komen bij televisieprojecten zijn verleden tijd. Het aantal kijkers van topshows vestigt elk jaar nieuwe records en de kwaliteit van filmen en special effects doet niet meer onder voor blockbusters uit bioscopen.

Maar de wereld staat niet stil en elk jaar verandert de branche: er verschijnen nieuwe formaten en voorheen weinig bekende onderwerpen komen in de verhalen aan de orde. Het is bijna onmogelijk om nauwkeurig te beschrijven hoe deze sfeer er over een paar jaar uit zal zien: niemand is in staat om sociale veranderingen duidelijk te voorspellen, laat staan revolutionaire uitvindingen die van invloed kunnen zijn op filmen en uitzenden. U kunt echter beoordelen wat er nu gebeurt en uw eigen voorspellingen doen.

Meer exclusieve streamingdiensten komen eraan

Nog maar 10 jaar geleden domineerden tv-zenders de markt. De serie kwam uit volgens een vast schema met geplande herhalingen en daaropvolgende dvd-release.

Met de ontwikkeling van de streamingdienst Netflix is daar verandering in gekomen. Bovendien is het platform geleidelijk overgegaan van het uitzenden van andermans projecten naar het creëren van zijn eigen projecten, en nu bepaalt het zelf de regels op de markt.

Begin 2019 naderde het aantal abonnees op de dienst 140 miljoen. Maar er zijn al andere streamingplatforms verschenen: Amazon Prime, Hulu, Sony Crackle. Ze werken allemaal volgens ongeveer hetzelfde principe: ze zenden populaire tv-series uit en produceren hun eigen content.

Het gemak van dergelijke diensten voor de kijker ligt voor de hand: je kunt niet naar huis haasten naar de volgende aflevering van de detective en niet bang zijn om je favoriete komedie te verslapen, omdat ze op elk geschikt moment beschikbaar zijn.

Dat de toekomst bij streamingdiensten ligt, blijkt uit één duidelijk feit: letterlijk alle grootste studio's creëren al hun eigen streamingplatforms. Disney+ en Apple TV komen in november uit, HBO Max in het voorjaar van 2020. En dan zijn er nog vele andere minder zichtbare projecten.

Bedrijven proberen de kijker te interesseren en de meest aantrekkelijke content aan te bieden. Disney+ belooft series over Star Wars en de MCU, HBO Max koopt exclusieve rechten uit op de legendarische Friends, The Office en The Big Bang Theory.

Daarnaast proberen platforms exclusieve contracten af te sluiten met populaire producenten en auteurs. Netflix heeft Ryan Murphy (American Horror Story, Chorus) en Shonda Rhimes (Grey's Anatomy, Scandal), Amazon Prime heeft de studio van Nicole Kidman getekend en Apple TV gaat samenwerken met Oprah Winfrey.

Hieruit kunnen we concluderen dat zelfs de makers van de populairste tv-series inmiddels het liefst met streamingdiensten werken.

In Rusland lopen dergelijke platforms nog steeds achter. Maar "Kinopoisk" koopt al met alle macht serie-exclusives en "Amediateka" heeft zijn eerste originele project gepland.

Het hele seizoen komt direct uit

Netflix zette de mode voor het "dronken" kijken naar tv-series en bracht in 2013 het hele eerste seizoen van "House of Cards" uit. En nu wordt het opgepikt door Amazon Prime, Hulu en anderen.

Aangezien de diensten het omroepnetwerk niet gehoorzamen, is het logisch om kijkers een geschikt moment en tempo voor zichzelf te laten kiezen: sommige mensen kijken graag één aflevering per week, terwijl anderen het hele seizoen in het weekend doorslikken.

Ook tv-zenders neigen stilaan naar dit principe. AMC bijvoorbeeld, een betaald abonnement, uitgezonden het hele eerste seizoen van Terror op de dag dat het in première ging.

Dit werkt natuurlijk niet bij alle formaten. Dus op Netflix mislukken talkshows, die kijkers in de lucht willen zien voor meer actualiteit. En in het geval van tv-programma's gaat de kans verloren om elke aflevering met vrienden en collega's te bespreken en theorieën te bedenken over de volgende aflevering, zoals bij de finale van "Game of Thrones".

Maar toch ligt de toekomst van de serie juist in de release van het hele seizoen tegelijk: niet voor niets trekt Netflix zoveel abonnees.

Langdurige procedures behoren tot het verleden

Het Informatieportaal bracht een artikel uit waarin hij suggereerde dat Netflix binnenkort voor meer dan twee seizoenen stopt met het filmen van series. Het punt is dat het project daarna geen nieuwe kijkers meer trekt.

Het is winstgevend voor The CW TV-zender om 15 jaar op rij een leger van "Supernatural"-fans te verzamelen, maar in het geval van het verlaten van het uitzendnetwerk van de studio, zou het logischer zijn om het project op het hoogtepunt van populariteit te sluiten en vrij te geven een nieuwe, het uitbreiden van het publiek.

Zelfs tv-zenders zijn hiertoe geneigd. In het voorjaar van 2018 gebeurde wat de journalisten de "May Massacre" noemden: de ene studio na de andere sloot niet erg succesvolle reeksen. Alleen al het ABC-kanaal annuleerde een tiental projecten tegelijk.

Tegen de achtergrond van de vermindering van het aantal seizoenen is het logisch om aan te nemen dat er minder eindeloze procedures zullen zijn (dat wil zeggen series, waarbij elke aflevering aan een afzonderlijke casus is gewijd). In plaats daarvan verschijnen er al steeds meer projecten met een solide plot.

Dit format trekt veel populaire regisseurs aan, ook die van de grote bioscoop. Dus Jean-Marc Vallee regisseerde Sharp Objects volledig en het eerste seizoen van Big Little Lies, Paolo Sorrentino bracht Young Pope uit. David Fincher regisseerde niet alle afleveringen van Mindhunter persoonlijk, maar was wel direct bij het werk betrokken.

Al deze projecten doen denken aan urenlange films. En dit is misschien wat de auteurs aantrekt: in het formaat van de serie zijn ze niet beperkt tot 2-3 uur tijdwaarneming.

Trouwens, veel topregisseurs gaan naar streamingdiensten en maken zelfs langspeelfilms: daar krijgen ze meer vrijheid en kansen. Zach Snyder maakt bijvoorbeeld een nieuwe film "Army of the Dead" voor Netflix, en een van de belangrijkste winnaars van de "Oscar" - de film "Roma" van Alfonso Cuaron werd daar uitgebracht.

Hieruit kunnen we concluderen dat auteurscinema steeds meer van bioscopen naar homescreens verschuift, waardoor brede distributie uitsluitend aan blockbusters wordt overgelaten.

Zal doorgaan met het creëren van filmische universums en series die films aanvullen

Na de succesvolle ervaring van Marvel haastten alle studio's zich om hun eigen filmische universums te creëren op grote en kleine schermen. Maar veel ideeën zijn mislukt. In omstandigheden van sterke concurrentie is het moeilijk om een samenhangend verhaal op te bouwen, vooral niet alleen film, maar ook televisie vastleggen.

DC heeft dit principe in feite losgelaten: nieuwe series op de eigen streamingdienst van het bedrijf ontwikkelen zich onafhankelijk van de bioscoop, en tegelijkertijd bestaan dezelfde personages op The CW.

Maar Disney heeft waarschijnlijk besloten om het oorspronkelijke principe van het creëren van een Cinematic Universe te veranderen, toen de serie verhalen vertelde in dezelfde wereld, maar over nieuwe personages. Nu in meerdelige projecten zullen minderjarige personages in films worden verzonden. Marvel zal miniseries hebben over Loki, de Scarlet Witch and Vision, de Falcon en de Winter Soldier en Hawkeye.

Disney brengt ook The Mandalorian uit over de hele wereld van Star Wars voor de lancering van zijn platform en plant nog een aantal projecten, waaronder een serie over Obi-Wan Kenobi.

Ook andere studio's pikten het idee op. Denis Villeneuve gaat na de release van "Dune" een serie opnemen over de Women's Order of the Bene Gesserit. En zelfs de tv-serie over "The Dark Tower" wilde oorspronkelijk het achtergrondverhaal van de film maken. Maar na het mislukken van de laatste werd dit idee verlaten.

Traditionele superhelden verdwijnen naar de achtergrond

De afgelopen jaren hebben film en televisie allerlei helden in panty's en met superkrachten gevuld. Maar het publiek wordt al aardig moe van zulke verhalen.

Dat is de reden waarom meer niet-standaard projecten aan populariteit winnen: "Umbrella Academy", dat meer op een familiedrama lijkt, en "Boys", waarin superhelden als hebzuchtige schurken werden getoond.

Het is aannemelijk dat traditionele tv-programma's als The Flash en Supergirl de komende jaren steeds meer aan populariteit zullen inboeten: er zijn te veel van gefilmd. En projecten die het onderwerp bekritiseren of gebruiken als onderdeel van de plot zullen naar voren komen. Bijvoorbeeld het leven van gewone mensen in de wereld van superhelden of de problemen van personages met superkrachten.

Er worden meer high-budget fantasyseries gefilmd

Tegen de achtergrond van de oorverdovende populariteit van "Game of Thrones", haastten alle studio's zich om populaire boeken en cycli in het fantasy-genre te filmen. Tot voor kort waren er weinig van dergelijke projecten: ze zijn te duur om te produceren.

Maar de komende jaren krijgen de kijkers een tiental series te zien, gebaseerd op bekende boeken over magie en gevechten met eventuele boze geesten. Allereerst wordt natuurlijk "The Witcher" verwacht, daarna "Dark begin". Ook in ontwikkeling zijn de serie prequel van The Lord of the Rings, spin-offs van Game of Thrones zelf, The Wheel of Time en nog veel meer.

Natuurlijk zal een groot deel van de geplande projecten mislukken, en sommige zullen de schermen helemaal niet bereiken. Toch zouden de komende 2-3 jaar een ongekende golf van fantasie moeten verwachten.

Meer interactie met kijkers

Om dit idee te begrijpen, moet je je eerst realiseren dat tv's, computers en smartphones steeds meer op elkaar lijken. U kunt al applicaties op bijna elke moderne tv installeren en er vanaf internet toegang tot krijgen. Tegelijkertijd kunnen tv-programma's van Netflix of Kinopoisk op mobiele apparaten worden bekeken.

Hierdoor kunnen auteurs nieuwe interactieve inhoud creëren. Tot nu toe bevindt de ontwikkeling ervan zich in een beginfase: Steven Soderbergh creëerde het Mosaic-project, speciaal ontworpen voor weergave op smartphones, waar de kijker enkele acties van de helden kan besturen en de plot kan beïnvloeden.

Netflix bracht eerst de interactieve kindertekenfilm Puss in Book: Trapped in an Epic Tale uit, en daarna de film Bandersnatch, die gerelateerd is aan de wereld van Black Mirror. Zelfs de jij vs. Wild met Bear Grylls, waar je de acties van de presentator kunt controleren.

In veel opzichten zal de toekomst van interactieve films en tv-series afhangen van de ontwikkeling van technologie. De kijkers willen het plot natuurlijk graag persoonlijk beïnvloeden. Het beschermt ook tegen spoilers: Bandashmyg heeft verschillende eindes. Maar we kunnen er wel van uitgaan dat de kijker gaandeweg niet alleen op de juiste momenten op de knop drukt.

Als je je herinnert dat sommige computergames nu in seizoenen uitkomen en er echte acteurs in worden gefilmd, kun je je voorstellen dat er een soort hybride van een game en een tv-serie zal verschijnen, waarbij de kijker de personages direct zal besturen.

Er verschijnen projecten voor verschillende sociale groepen en personalisatie van inhoud

De ontwikkeling van streamingdiensten heeft niet alleen invloed op het formaat van de serie, maar ook op hun thema's. Platforms hoeven niet het maximale aantal kijkers op een bepaald moment voor de schermen te verzamelen, waardoor ze meer diverse projecten kunnen lanceren die gericht zijn op specifieke sociale groepen.

Bovendien hebben we het hier zowel over raciale diversiteit, bijvoorbeeld tv-programma's die vooral voor zwarten interessant zijn, als over verhalen gericht op de LGBTQ-gemeenschap.

Netflix en andere diensten werken al aan contentpersonalisatie. Dat wil zeggen, de kijker krijgt op basis van zijn voorkeuren nieuwe series en films aangeboden. Hoogstwaarschijnlijk zal dit zich blijven ontwikkelen. Iedereen kiest zelf welke onderwerpen hij wil toevoegen en welke hij wil uitsluiten.

Gezien de ontwikkeling van contextuele reclame en interactief, kan men zich zelfs voorstellen dat deze aanpak geleidelijk zal doordringen in televisieprojecten. Een kijker krijgt bijvoorbeeld advertenties te zien in tv-programma's die verband houden met zijn regio of interesses. Of filter op de een of andere manier de inhoud tijdens het bekijken.

Klassieke plots zullen veranderen

Niemand kan de vraag beantwoorden welke series en helden populair zullen zijn. Anders zouden tientallen piloten geen kanalen en platforms bestellen voor nieuwe projecten en deze ook niet sluiten na een mislukking.

Maar we kunnen er wel vanuit gaan dat er naast de al genoemde fantasiereeksen en universums die bij films horen, er ook een klassiek drama komt. Al voor de komst van film en televisie werden mensen verliefd op pakkende levensverhalen.

Bovendien worden, tegen de achtergrond van de moderne realiteit, steeds vaker vrouwen in het middelpunt van het complot geplaatst, of praten ze over enkele traumatische ervaringen uit de kindertijd en adolescentie.

Comedy ontwikkelt zich ook erg goed, hoewel het in de grote bioscoop nu sterk achteruitgaat. Lichte, grappige tv-programma's van een half uur die prettig zijn om bij het ontbijt naar te kijken, zijn nog steeds populair bij kijkers.

Het tijdperk van sitcoms als Friends en The Big Bang Theory behoort waarschijnlijk tot het verleden. Tegen de achtergrond van high-budget projecten trekken series waarin de actie zich afspeelt in hetzelfde huis steeds minder aandacht.

Ook zal het retro-thema geleidelijk afnemen. Zij is het de laatste jaren, onder leiding van Stranger Things, die een nostalgisch publiek weet te trekken. Maar de plots zijn meer en meer geneigd tot zelfherhaling, en daarom zal het publiek er zeker interesse in verliezen.

Over het algemeen laten populaire projecten als "Umbrella Academy" of "The Haunting of the Hill House" zien dat mensen steeds meer aangetrokken worden, niet door puur genre-series, maar door een mix van stijlen. Dat wil zeggen, horror- of superheldenfictie, waaraan veel drama en levensverhalen worden toegevoegd. Voor het huidige tijdperk van het postmodernisme is dat vrij logisch: je kunt zowel genieten van spannende actie als echte mensen in de personages zien in plaats van genreclichés.

Het is moeilijk om nauwkeurige voorspellingen te doen over de toekomst van televisie: trends veranderen heel snel. Maar de snelle ontwikkeling van streamingdiensten, interactiviteit en technologie, evenals veranderingen in de samenleving, zullen zeker gevolgen hebben voor de productie van series. Niet voor niets is dit een van de populaire vrijetijdsactiviteiten in veel landen.