Parasieten wonnen de belangrijkste Oscars van 2020. En dat is waarom

2024 Auteur: Malcolm Clapton | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-17 04:06

De film van de Koreaanse regisseur Bong Joon Ho overtrof Joker en 1917.

Niemand twijfelde eraan dat tijdens de Oscar-2020-ceremonie de film "Parasites" een beeldje zal krijgen in de categorie "Beste internationale film". Ook de prijs voor het beste originele script was niet verrassend. Maar ineens won Bong Joon Ho de nominatie voor Beste Regisseur.

En toen kreeg de foto de "Beste Film". Deze overwinning voor de originele Koreaanse regisseur ziet er nog fantastischer uit als je bedenkt dat de concurrenten Sam Mendes' 1917, Once Upon a Time in Hollywood van Quentin Tarantino, The Joker van Todd Phillips en The Irishman van Martin Scorsese waren.

Bong Joon Ho is Steven Spielberg in zijn prime Quentin Tarantino: 'Korea's Bong Joon Ho Is Like Spielberg in His Prime'.

Quentin Tarantino-regisseur

Dit alles is geen toeval, want de film van de Zuid-Koreaanse regisseur bleek voor elke nadenkende kijker dichtbij en begrijpelijk te zijn. We vertellen hoe "Parasieten" allegorisch, maar heel duidelijk belangrijke sociale kwesties analyseren.

De arme familie Kee woont in een smerige kelder en wordt onderbroken door onstabiele inkomsten. Met name vouwen ze pizzadozen, maar zelfs dat doen ze heel slecht.

De kans om uit de armoede te geraken kwam van waar ze het niet hadden verwacht: een vriend van de oudste zoon vraagt hem te vervangen als bijlesleraar Engels voor de knappe dochter van een lokale IT-tycoon. Door de naam van Ki Wu te veranderen in de sonore Kevin en met het demonstreren van een nepdiploma dat door zijn zus is vervalst, neemt de jongeman de felbegeerde baan aan in het luxueuze huis van de familie Pak.

Geïnspireerd door geluk besluit Ki een riskant avontuur te beginnen: door listig alle bedienden uit het huis van de rijken te verdrijven en zelf de vacante posities in te nemen. In het begin verloopt het plan vlot. Maar op een dag gebeurt er iets dat niemand had verwacht. Over deze kloppende plotwending vraagt de regisseur iedereen te zwijgen om de intriges niet te onthullen en het plezier niet te bederven van degenen die nog niet naar de bioscoop zijn gegaan.

Genresubstituties en krachtige sociale implicaties

De maker van "Parasite" Bong Joon Ho beperkt zich niet tot het kader van één genre. De filmografie van de regisseur omvat de absurde detective "Memories of a Murder", en de post-apocalyptische thriller "Through the Snow", en het door Netflix geproduceerde avonturenverhaal "Okja".

Maar in Parasite ging Jun Ho nog verder. De film begint als een excentrieke komedie, verandert in een psychologisch detectiveverhaal en wordt dichter bij de derde akte herboren in een surrealistische thriller. Tegelijkertijd is het onmogelijk om je van het scherm los te rukken: ondanks dat de genrevervanging elke keer als een kick werkt, is het toch verschrikkelijk interessant om te volgen wat er gebeurt.

En al deze genrevariatie wordt gekruid met een krachtig sociaal drama. Klassenongelijkheid baart Bong Chung Ho al lang zorgen: de dystopie "Through the Snow" vertelde over de confrontatie tussen de arme en rijke passagiers in een trein die door een dodelijke vorst naar nergens heen haastte. In "Parasites" verwijst de naam zelf naar de essentie van wat er gebeurt.

Maar de vraag is: wie zijn de echte parasieten? De lompen die proberen op te staan ten koste van rijke mensen, of de rijken die niet weten hoe ze iets moeten doen? De oudere Pak vindt zichzelf een te belangrijk persoon om zelf te rijden, en zijn vrouw heeft geen idee hoe ze haar eigen huis op orde moet houden.

Zo vertelt Bong Joon-ho de kijker dat miljonairs privileges kregen, niet omdat ze gekozen of exclusief waren, maar door banaal geluk: ze waren op het juiste moment op de juiste plaats. Arme mensen vegeteren niet op de bodem van hun leven vanwege domheid of onwetendheid. Integendeel, aan vindingrijkheid ontbreekt het de familie Kee niet. Ze hebben gewoon niet zoveel geluk als de Pakam.

Het beeld van "extra mensen" en de sfeer van machteloosheid

De Zuid-Koreaanse samenleving zit tegenwoordig vol tegenstrijdigheden. Aan de ene kant voelt Korea zich aangetrokken tot de westerse cultuur. Aan de andere kant heeft het land, net als buurlanden Japan en China, zeer sterke tradities. Als gevolg hiervan ligt de lat die de samenleving stelt onbetaalbaar: om overal geaccepteerd te worden, moet je rijk, succesvol, mooi, verzorgd zijn - en tegelijkertijd nederig, hardwerkend en respectvol voor iedereen.

De angst van de oudste zoon van de familie Ki is begrijpelijk, die, kijkend naar de zorgeloze gasten van de Pak, aarzelend aan zijn rijke leerling vraagt: "Denk je dat ik pas?" Tot op zekere hoogte weerspiegelt deze lijn de angsten van iedereen die in de Koreaanse - en inderdaad in elke - ontwikkelde samenleving leeft.

Een ander zeer sociaal leidmotief van de film is de onmogelijkheid om je leven te veranderen. Zelfs met talenten kunnen de armen ze niet in een positieve richting sturen (bijvoorbeeld Key Sr. probeerde een banketbakkerij te openen, maar ging failliet) en wordt een crimineel.

Artistieke technieken en symboliek

De regisseur gebruikt expressieve beelden om diepe inhoud te onthullen. Door de constructie van het frame scheidt Pong Chung Ho arm en rijk. En de trappen verpersoonlijken de treden van de sociale hiërarchie die de helden moeten overwinnen.

Als je de intriges van het hoofdplot kent, is het nog interessanter om de foto te herzien. Op deze manier doen "Parasites" denken aan Jordan Peele's thriller "Get Out", waarin hints van de essentie van wat er gebeurde vakkundig door de hele film verborgen waren, maar de kijker heeft ze voorlopig niet opgemerkt.

Bong Chung-ho vergelijkt de armen herhaaldelijk met kakkerlakken - vasthoudende en bijna onverwoestbare insecten. En de sociale kloof tussen rijk en arm komt ook tot uiting in de geur van armoede, die laatstgenoemden met al hun verlangen niet kunnen verbergen.

Zelfs als Parasite je eerste Zuid-Koreaanse film is, hoef je nergens bang voor te zijn. Deze foto maakt je aan het lachen, verdrietig, huilen - in één woord, empathie met de onhandige helden van Pong Chung Ho. Geestige "Parasieten" zijn immers niet alleen voor ingewijden begrijpelijk, maar ook voor iedereen die van een goede en liefdevol gemaakte film houdt.