Waarom Wonder Woman 1984 niet veel te verwachten is

2024 Auteur: Malcolm Clapton | [email protected]. Laatst gewijzigd: 2023-12-17 04:06

Verwacht geen diepe ideeën en sterke indrukken van de film, waarin ongebruikelijke schurken zich niet echt mogen openbaren en er niet genoeg heldere actie is.

Op 24 december werd in de Verenigde Staten en enkele andere landen nog een superheldenactiefilm uit het DC Universe uitgebracht. Tegelijkertijd verscheen "Wonder Woman: 1984" op de streamingdienst HBO Max.

Dit platform werkt nog niet in Rusland en er zijn alleen persvertoningen in bioscopen gehouden. De film zal brede verspreiding bereiken na de nieuwjaarsvakantie - 14 januari.

In andere jaren had het vervolg op de heldere, maar te naïeve "Wonder Woman" waarschijnlijk iets minder verwacht en strenger besproken - de overvloed aan strips op het grote scherm vermoeide velen. Maar in 2020 zagen fans van het genre alleen grappige, maar de meest redelijke "Birds of Prey" en "Immortal Guard", de mislukte "Bloodshot" en niet minder mislukte "New Mutants".

Het is dan ook “Wonder Woman: 1984” dat in ieder geval een verademing moet zijn voor iedereen die de onrealistische en opvallende blockbusters mist. De film gaat met deze rol om, maar veel van de details van regisseur Patty Jenkins faalden.

De meest lichte en positieve film

Er zijn bijna 70 jaar verstreken sinds het eerste schilderij. Diana Prince, ook bekend als Wonder Woman, rouwt nog steeds om haar geliefde Steve Trevor en probeert een onopvallend leven te leiden. Om precies te zijn, ze voorkomt regelmatig overvallen, redt gijzelaars en redt voorbijgangers van onder auto's, maar probeert in de schaduw te blijven.

De rest van de tijd werkt Diana, die zeer bekend is met oude culturen, in een onderzoekscentrum. Daar ontmoet ze de verlegen edelsteenkundige Barbara Minerva, die werd gebracht om een artefact te bestuderen dat zogenaamd in staat zou zijn om één wens te vervullen van iedereen die het aanraakte.

Al snel keert Steve op een vreemde manier terug naar Diana, zelfs voor zichzelf. Ondertussen valt de steen in de handen van de op macht beluste Maxwell Lord, die niet van plan is zijn enige verlangen te verspillen aan kleine verzoeken - hij wil wereldheerschappij.

Het volstaat om de eerste 30 minuten van de nieuwe film of op zijn minst een paar trailers te bekijken om te begrijpen: "Wonder Woman: 1984" is letterlijk een nieuwjaars- en kerstcadeau. De film is nog helderder en rijker geworden dan het eerste deel, en zet duidelijk de tradities van "Aquaman" en "Shazam" van dezelfde MCU voort.

De allereerste scène in de inleiding - een flashback uit Diana's jeugd op Themyscira - maakt van de actie een attractie met een ongelooflijke choreografie. In het hoofdgedeelte blijft Diana ongelooflijke trucs uitvoeren, klampt zich vast aan bliksem met haar lasso, zweeft in de lucht, redt kinderen en glimlacht liefjes.

De beste actiescène blijft natuurlijk de strijd op de weg, die in alle trailers is getoond. De waanzinnige productie met slow-mo-inserts leek rechtstreeks uit de klassieke strips te komen met hun maximalisme.

Maar dat is niet alles. Geen wonder dat de auteurs de actie hebben overgebracht naar een van de helderste en meest modieuze tijdperken van de Amerikaanse cultuur van vandaag - de jaren tachtig. Zelfs de alledaagse scènes in de nieuwe Wonder Woman schitteren en glinsteren. Zure zwemkleding, aanstekelijke mode, breakdance, elektronische muziek, tv-commercials en uiteindelijk vuurwerk - de eerste helft van de film lijkt op een kerstboom, die door zijn uiterlijk een uitbarsting van endorfines zou moeten veroorzaken.

Om nog meer grotesk toe te voegen, gebruikt Patty Jenkins niet al te eerlijke, maar altijd werkende moves: ze toont de transformatie van Barbara en gooit Steve Trevor's "hitman" in het plot. Op beide kun je de meest ongewone en flitsende kostuums aantrekken, en op de tweede kun je ook alle veranderingen uitleggen die in de wereld hebben plaatsgevonden, waardoor meer komische situaties ontstaan.

Daardoor lijkt Wonder Woman 1984 meer dan alleen een stripboek over de jaren tachtig, het lijkt uit deze tijd te komen. En niet uit de tijd van Burton's Gothic, maar uit de tijd van Superman uitgevoerd door Christopher Reeve en de Wonder Woman TV-serie met Linda Carter. Het bleek zeer positief en zo ver mogelijk van de donkere start die Zack Snyder aan de MCU gaf.

Maar er zijn problemen met serieuze thema's en actie

Maar optimisme was niet het enige dat uit de jaren tachtig kwam. Op sommige momenten lijkt het erop dat de filmmakers zich in het visuele bereik lieten leiden door de klassiekers van filmstrips. Sommige momenten, vooral die in de lucht, doen te veel denken aan dezelfde klassieke Superman-films. In de huidige high-budget blockbuster ziet het er erg triest uit.

Nog triester is het dat er met een indrukwekkende tijdwaarneming van twee en een half uur maar drie echt grootschalige actiescènes in het hele plaatje zitten. Bovendien worden in het laatste geval te veel problemen met speciale effecten gevoeld. Thuis zijn ze misschien niet opvallend, maar in een bioscoop, en zeker in IMAX-formaat, kan zo'n onbeleefde benadering teleurstellend zijn.

Dit is niet de eerste keer dat het DC-filmuniversum op dezelfde hark is gestapt. De eerste Wonder Woman werd uitgescholden voor zwakke speciale effecten; Suicide Squad kreeg onder meer kritiek op de eindstrijd waarin de slechterik gewoon stilstaat. Al deze claims kunnen aan de nieuwigheid worden voorgelegd.

Wat doet de rest van de tijd? De film probeert over serieuze onderwerpen te praten, en de vragen zijn echt belangrijk en correct. Minerva, en Diana zelf, worden voortdurend geconfronteerd met seksisme en intimidatie. Maxwell Lord blijkt een typische zakenman te zijn, te hongerig naar macht. Hier is het gewoon onmogelijk om de al beu toespelingen op Donald Trump niet op te merken. Maar al te goed past zo'n figuur in de ideologie van de filmstrips.

Het probleem ligt echter niet eens bij de belangrijkste schurken. Letterlijk iedereen in de wereld is te geobsedeerd door egoïstische aspiraties: van de droom om emigranten te verdrijven tot de wens om kernraketten te bezitten om vijandige landen te intimideren. Vanuit dit alledaagse egoïsme worden de problemen van de wereld opgebouwd waar zelfs Wonder Woman niet mee om kan gaan.

In de film worden deze vragen echter op de eenvoudigste, directe manier onthuld. In het laatste derde deel van de film lijkt Jenkins de kijker te proberen te vertellen dat slecht zijn slecht is.

Net zoals de oorlog plotseling eindigde met de dood van Ares in de eerste Wonder Woman, worden in het vervolg alle problemen op de een of andere manier vanzelf opgelost, met een rechtvaardiging op het niveau van een kindersprookje. Bovendien is bekend dat Jenkins het einde van de foto heeft herwerkt. Blijkbaar Warner Bros. is nog steeds van mening dat alle ideeën zo grootschalig en naïef mogelijk moeten worden gepresenteerd.

Helden zijn controversiëler en interessanter geworden

Dit geldt niet voor Diana Prince uitgevoerd door Gal Gadot. Een interessante functie wordt aan haar toegevoegd in een flashback, maar toch kan de wens om vals te spelen in de kindertijd nauwelijks worden beschouwd als een poging om anders naar de heldin te kijken. Integendeel, het is gewoon een groeifase.

Aan de andere kant, in dit geval, herinner je je gewoon het gezegde "Je hoeft niet te repareren wat werkt". De actrice is nog steeds zo goed als Wonder Woman, en er is een echte chemie tussen haar personage en Chris Pine, die Trevor speelt.

Allereerst werden de antagonisten interessanter in het vervolg. In Wonder Woman 2017 wordt Ares gezien als de saaiste incarnatie van het kwaad: hij begint oorlogen omdat hij de god van de oorlog is. Maxwell Lord en Barbara Minerva zijn veel levendiger en geloofwaardiger, hun motivatie is veel gemakkelijker te geloven.

De eerste is geobsedeerd door macht, en hij heeft daar een reden voor. Deze beruchte loser, die breed lacht vanaf het tv-scherm, is eigenlijk het meest bang om de liefde van zijn zoon te verliezen. En Pedro Pascal bewijst eens te meer hoe anders hij er in het kader uit kan zien. Zijn nerveuze Lord met altijd storende pony, die de mensen zo graag wil behagen, doet je "Game of Thrones" en "Triple Border" en andere rollen van de acteur meteen vergeten.

Comedian Kristen Wiig, als Minerva, belichaamt jaloezie en onderdrukte complexen. Bovendien keert "Wonder Woman: 1984" het gangbare cliché letterlijk binnenstebuiten. De beroemde Steve Rogers en Carol Danvers bij Marvel zijn ook voortgekomen uit de vertrapte "grijze muizen" die superkrachten ontvingen. Maar als Captain America en Captain Marvel hierdoor de belangrijkste verdedigers van het goede worden, dan verandert Barbara in een schurk en neemt ze wraak op iedereen.

En zelfs ironisch dat Wonder Woman vecht met twee beruchte mensen die geliefd willen worden - een almachtige halfgod en een tijdloze schoonheid. Een soort Amerikaanse droom integendeel.

Maar ze hadden gewoon geen tijd om te onthullen

Net als in het geval van de actiegame, blijft het alleen maar verbazen hoe onlogisch de plotbogen in de film zijn verdeeld. Twee en een half uur lang hebben ze gewoon geen tijd om over veel van de helden te vertellen. Allereerst gaat het om dezelfde Minerva.

Om haar wedergeboorte beter te kunnen voelen, was het nodig om haar vorige leven gedetailleerder en duidelijker te laten zien. Maar een korte introductie, waarbij ze constant alleen op de achtergrond flikkert, laat je niet toe om haar eenzaamheid of leven in de eeuwige schaduw van anderen te voelen. Het kan voelen alsof de dingen zijn veranderd net na een bezoek aan de winkel.

Bovendien vraagt dit niet al te veel timing. Je kunt Tim Burton's Batman Returns aanzetten en hem Catwoman zien onthullen. Beroemd: “Schat, ik ben thuis. Ah, ik was vergeten dat ik niet getrouwd was, '- wordt beter onthouden dan alle lange argumenten van Minerva.

En zelfs een poging om de motivatie van de Heer verder te verduidelijken - een fijngehakte flashback gevuld met lijden - werd aan het beeld toegevoegd als op het laatste moment om een logisch gat te dichten.

Maar het belangrijkste is dat je, terwijl je ernaar kijkt, de gedachte niet kwijtraakt dat Steve Trevor in Wonder Woman 1984 niet nodig is. Het is echt leuk om zijn relatie met Diana te zien. Maar in de eerste film was hij een van de belangrijkste drijvende krachten van de plot. In het vervolg veranderde het in slechts een functie die besluiteloosheid aan de heldin toevoegt.

Wonder Woman 1984 laat daardoor een erg wazige indruk achter. Dit is weer een film waarin letterlijk niets aan te merken valt: de personages zijn interessanter geworden, maar ze mogen zich niet openbaren, en enkele spannende actiescènes verdrinken in een stroom banale frases en niet al te emotioneel getekend. scènes uit.

Natuurlijk, voor degenen die de grote superheldenfilm missen, wordt de foto een echte uitlaatklep in een veel dunnere kassa. Maar toch moet je niet veel van haar verwachten, anders bestaat de kans om teleurgesteld te worden. Dit is gewoon een prachtig kerstboomspeelgoed: helder, glanzend, vreugde brengend - en leeg van binnen.